Melingo sur scène? Une séance de séduction fourbe, avec cet homme venu du rock qui applique au tango les règles d'un autre genre. Transgressif, el senor. Il se couche au sol, prend sa chaussure pour chanter dedans comme dans un coup de téléphone à la femme convoitée, fait tournoyer autour de lui son foulard de soie, et affole les filles avec sa voix de toile émeri.
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Melingo incarne à merveille cette « expression verticale d'un désir horizontal »que l'on dénomme tango.Il déboule tout de noir vétu, Borsalino en travers sur sa face de boucanier des archipels louches. Il bouge avec l'élégance du mauvais garçon à succès, et, comble du savoir vivre, ne parle pas espagnol entre les chansons, puisque tout le monde ne maîtrise pas la langue de Carlos Gardel (qui était toulousain). Alors que le premier groupe anglo saxon venu s'adresse systématiquement au public en anglais ( la « langue universelle »!), Melingo mime les textes des chansons, soucieux avant tout d'être compris et d'entraîner les spectateurs dans son monde . Beau geste. Et c'est vrai qu'on n'entend pas tous les jours du tango chanté par ici, surtout CE genre de tango, détraqué, mais toujours près des racines, avec les poèmes que Melingo a mis en musique. Avec un contrebassiste qui manie l'archet comme d'autres la navaja, un guitariste de première, l'indispensable bandonéoniste et un multi instrumentiste qui va alterner la scie musicale et le trombone.
On pense à ce que ferait Tom Waits s'il jouait du tango, avec en plus cette allure d'aristo voyou qui colle au tango, et tous les gars en noir, forcément. Les chansons racontent moins les fleurs et les petits oiseaux que les règlements de compte dans les rues sombres du côté des docks de Buenos Aires, les putes et ce vieux monsieur très digne qui les fréquente à la tombée de la nuit. Des chansons courtes, avec ce roulis qui vous prend aux hanches et qui, au fond de la salle, jette les premiers couples dans cette étreinte racée qu'est la danse du tango.Pendant ce temps, sur scène les musiciens, assis devant leur pupitre, envoient consciencieusement des notes bouillantes, et Melingo joue de son chapeau pour saluer ou prendre des airs. Il s'empare d'une clarinette, puis apparaît dans un rond de lumière blanche avec sa seule guitare, et dans cette langue codée qu'est le lunfardo, l'argot des bas fonds de la capitale argentine, chante un autre couplet intime. Melingo est passé, dans le tressaillement des corps vaincus.
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